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浅谈器皿类玉雕件的鉴赏

2017-09-28 13:34   来源:未知 作者:曲世良 鸿运玉器有限  点击:

中国玉雕工艺历史悠久,技艺精湛,风格独特。在人类社会五千年的历史长河中,无数的能工巧匠雕刻了无数件精美的玉器工艺品,也积累了宝贵的雕刻技艺。玉雕制品可以说是最能体现玉石之美的艺术品,也是玉石文化的精髓所在。玉雕工艺,使得玉石材料成为区别于其它自然宝石

浅谈器皿类玉雕件的鉴赏
曲世良  鸿运玉器有限公司
 摘要: 中国玉雕工艺历史悠久,技艺精湛,风格独特。在人类社会五千年的历史长河中,无数的能工巧匠雕刻了无数件精美的玉器工艺品,也积累了宝贵的雕刻技艺。玉雕制品可以说是最能体现玉石之美的艺术品,也是玉石文化的精髓所在。玉雕工艺,使得玉石材料成为区别于其它自然宝石资源的独特又自成体系的一族。玉器的雕刻品种很多,有人物、动物、山水、器皿等多种形式,玉器制品雕工的好坏极大地影响着玉雕工艺品的价值,每一类作品都有其独特的风格和审美角度,本文主要介绍了器皿类玉器的鉴赏要点。
关键词:器皿;雕刻;风格;造型;工艺
在众多精美的玉器工艺品中,器皿造型的玉器被称为王者,是玉雕作品中的一个大类,具有王者的风范。人们相信,用玉石雕刻的炉、瓶、熏、鼎等玉雕器皿具有与众不同的吉祥寓意,用于陈设,可以驱邪避凶,保佑人们平安如意。
玉雕器皿的品种非常丰富,炉、瓶、熏、鼎、盘、碗、盒、笔筒、鼻烟壶等都可以归为器皿类。在中国古代诗歌中,有许多描绘玉雕器皿的诗词,“玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。”“洛阳亲友若相问,一片冰心在玉壶。”这些诗句中的古老器皿物件见证了中国人的相思、感怀、得志、失意种种的喜怒哀乐。
我国玉雕前辈、北京“玉器四杰”之首的潘秉衡老艺人曾说过:“器皿是玉器的正宗,体现着玉器工艺中多样而又完整的技艺结构。”器皿造型的玉器是雕刻艺术造型的特殊类,功能作用多样,技艺结构完整,具有浓郁的民族色彩和气派。它同时具备方、圆、菱、椭圆等造型;技艺有圆雕、浮雕、镂空雕等多种雕刻手法;装饰题材有人物、花卉、鸟兽等丰富图案。因此,器皿造型的玉器完整地蕴含着玉器庄重、古雅、端丽、润泽的特色。
    一、器皿类玉雕的风格
中国器皿,源远流长。从远古时代石器、彩陶的粗犷朴实造型,到后来的青铜器,发展到精巧瑰丽可供玩赏之玉器,传统性均很强。早期器皿作品造型取乎于自然,意在实用,随着生产力的发展,人们赋予它装饰特征,更体现出古代人的美学观念。玉雕器皿是雕刻艺术家们以天赋丽质的玉石,刻工求艺的技法,呕心沥血所制作的传统器物。其规矩对称的优美造型和纹饰,在古今中外享有盛誉,被誉为“东方艺术”。
器皿类玉雕作品具有独特性和多面性的风格,器皿造型的款式风格主要是由俯视面的形象来决定的。如负有盛誉的唐款式,继承了传统的方圆造型,又塑造了刚柔相济、曲直相融的富有新气质的俯视图构图,象海棠式、梅花式、菊花式及其它多曲式的各种形象。这些以优美线条组成的端丽款式,统帅着整个器皿的独特风格。
  • 器皿类玉雕的造型鉴赏
        一件完美的玉雕工艺品,应该是玉质美与造型美的高度和谐,而造型美则取决于仔细研究了原石之后根据玉料变化设计的。器皿玉雕工艺品的佳品是综合玉石的各种特性如韧性、脆性、硬度、热敏性、化学稳定性、裂纹发育情况、瑕疵延伸情况进行的美术设计。一个大气凝重的器皿,中心线和重心线是合二为一的,如果料质发生变化,中心点向一方移动,使中心点与重心点分离,作品形态发生改变而产生一种动势,不稳的状态,这时一般会雕成组合饰物来调节造型比例,稳定重心,使器皿保持别具风味的平衡美感。
器皿雕刻的组合造型有相似物造型和不同器物组合造型。相似器物组合造型是把相同或相似的器物依次递增、重复制作,堆砌上去。例如,常见的塔炉,在构思上,把焚香的炉和飞檐亭塔联系起来,在制作上以一个敦实的香炉承受多层塔间,这种造型,以简单的重复形成金字塔式的构图,给人以耸入云霄、气势高大之感。不同器物组合造型是把形式不同或相悖的器物,巧妙地组合过渡统一在一个组合体之中,它的审美标准是基形一定,变化统一,纵横兼顾,开合协调,上下呼应,注重总体结构的同时强调个性风格。
  • 器皿类玉雕的工艺鉴赏
     在玉雕术语中,器皿雕刻被称为平素,雕刻中除了常见的玉雕技艺外,如果再配上金银镶嵌工艺与薄胎工艺,就会使器皿玉雕品的价值倍增。
金银镶嵌工艺就是传统的金镶玉,是在玉雕器皿中配金银镶嵌装饰,使玉石温润的光泽与黄金耀眼的金属光泽相映生辉,绚丽多彩。最常见的是碧玉、墨玉主体深色调配银丝及不透明宝石,彰显稳重端庄; 也有在碧绿色、墨色的器物上嵌银白色纹饰,形成一种强烈的色差感觉,犹如夜幕中的繁星,闪烁耀眼,使纹饰更为清秀,整件器物也更加雅致。金银镶嵌工艺制作难度极大,工艺要求极精,图案线条流畅、粗细一致。在金片、金丝相组合图案及纹饰繁密,弧线集中的器皿中,制作难度更大,若雕刻者没有深厚功底是很难制作精美的。金银镶嵌工艺的金、银丝全部是打、压嵌入器物表面,不能用任何粘合剂,既要图案线条流畅,又要开槽精度准确,镶嵌平整,对丝无痕,这样的作品加工难度是可想而知。
薄胎工艺是中国玉雕的一门绝艺,它是玉器行业中的最为高深的艺术与技术之一,在器皿雕刻品的创作中,如果配上薄胎的技艺,就能达到“在手疑无物,定睛知有形”的境界。在器皿类小件鼻烟壶的雕刻中常用到薄胎工艺,玉雕技师通过“掏挖”的手段,随着器物的形状,将实心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有1~2毫米,放在水上可以漂起来,所以薄胎工艺又有“水上漂”的美称。因为制作小型薄胎玉器难度非常大,解放前,玉雕工人在结算薄胎鼻烟壶的制作工费时,将掏出的玉料放在天平秤上,另一边放上黄金,挖出多重的玉料,买家就要支付多重的黄金。即使这样,因为制作起来费工、费时又很容易出问题,所以薄胎鼻烟壶也是千金难求。
四、结束语
    相对其他种类的玉器而言,器皿类玉器无法佩戴、不方便携带和把玩,但仍以独特的艺术魅力留传至今,原因就在于,玉质器皿往往有着与生俱来的高贵气质和清雅品位,寄托着人们对贵族精神和精英身份的向往。古代,能够拥有玉质器皿的人家必定是王公贵戚,品级略低的官员家中都不会有精良的玉石器皿,更不用奢谈使用它们。也正因为如此,玉质器皿更适合作为礼品,送给德高望重的、自己真心敬崇的人物。
 
   
参考文献:
[1] 陈咸益.美术技法大全[M]. 江苏美术出版社,1999.04:90-97.